布鲁克纳撰写《第七号交响曲》的Adagio部分是有“专注目标”的，这一章节旨在哀悼他去世的偶像：瓦格纳。这或许也是《第七号交响曲》格外受人欢迎的原因之一————相比“纯理性”的创作，人们更乐于接受由真情实感促生的艺术作品。从音乐角度，这一章节主题非常优美哀婉，发展稳妥；从演绎角度，富特文格勒运用的灵活乐句，经过仔细衡量的速度避免了这一章节的分段式结构显得突兀。指挥家和作曲家意念上的契合使音乐整体流畅自如，感染力巨大，是不可多得的音乐精品。 富特文格勒的艺术遗产中有若乾极其引人注目，极富传奇色彩的录音，比如和罗恩合作的《贝多芬小提琴协奏曲》，1945年在柏林的最后一场音乐会上演出的《勃拉姆斯第一号交响曲》以及名声显赫的《“乌拉尼亚”英雄》等等。她们成为传奇的原因不仅仅是因为特殊的历史背景，还因为在特殊的背景下促生的非凡手法，她们中的大多数单从演绎角度来看也是无与伦比的杰作。 但这张唱片是个例外————它之所以引人注目并不是因为演绎如何杰出，也不是因为这一章节是富特文格勒仅有的布鲁克纳作品录音室录音，而是因为这一录音曾经在一个极其特殊的日子里被德国汉堡的帝国电台播放。 那一天是1945年5月1日。 当天晚上9点30分，汉堡的帝国电台向听众宣布准备收听一个庄严而重大的通告。 在这期间电波中回荡着瓦格纳的歌剧片段和富特文格勒指挥的这一《布鲁克纳第七号交响曲》的Adagio，在过了整整90分钟后，才由德国海军司令邓尼兹（Karl Donitz）宣读了一条讣告：“今天下午，帝国元首***在国会大厦的指挥岗位上率领部队作战时不幸牺牲。他同敌人斗争到了最后一息！他的死是“英雄的死”......” 邓尼兹随后宣布了他已接替了***，但他不被称作“元首”，而是“国家首脑”。 显而易见，这是垂死的**党的又一个谎言，德国人民没有被告知真相。这一录音的播出或许是战争年代大师的音乐被**党利用来“粉饰门面”的最显著的例证————因为她被用来烘托一个谎言。 尽管我确实在感情上很难接受大师的音乐被用来烘托一个谎言，但我仍然非常惊讶地看到有些人曾经因此而责难大师不应该留在德国。如果这种责难是合乎逻辑的，那么责难的对象也理所当然应该包括上布鲁克纳（甚至瓦格纳）————任何一个心智健全的人都知道因为“哀悼瓦格纳的音乐被用来哀悼***”就去指责布鲁克纳是何等荒唐的一件事。 可惜，我们周围仍然有那么多因为布满偏见和仇恨的血丝所以看不见真相的眼睛。